Índice

Nota prévia
Introdução
A Racionalização do Alfabeto
Caligrafia
As formas da Tipografia
Os primeiros tempos da Tipografia
De Plantin a Bodoni
Raízes da Tipografia contemporânea
Ligações com a vanguarda artística
De Constable a Kandinsky
Impressionismo
Post-impressionismo e expressionismo
Fauvismo
Art-Nouveau
Cubismo
Futurismo
Da Evolução à Revolução
A Irracionalidade (Dada)
Surrealismo
Arte não-figurativa
Descobrir a ordem no caos
A vanguarda Russa
Arte pela Arte / Arte pela Sociedade
El Lissitszky e Alexandr Rodchenko
Theo van Doesburg
Piet Zwart
O Ponto fulcral - Bauhaus
Origem
A Ideia
Tipografia na Bauhaus
Johannes Itten
Laszló Moholy-Nagy
Herbert Bayer
Joost Schmidt
El Lissitszky e van Doesburg
O Fim e o (re)Começo
A Nova Tipografia
Meios Electrónicos e Formas Tipográficas
Conclusão
Bibliografia
Glossário
Índice onomástico

No início era o pictograma. Poderia iniciar-se desta forma uma História da Comunicação Não Verbal. Desde que o Homem descobre a possibilidade de estabelecer registos que o transcendam no tempo, (...) sobre os mais diversos suportes, com as mais diversas formas e instrumentos, evoluindo no conteúdo, abstractizando-se. Distanciando-se cada vez mais da forma primordial. Mas há um e outro refluxo. E se o pictograma é reapropriado uma e outra vez pelas artes plásticas, o fonograma, descendente distante, adquire uma dimensão estética impensada pelos seus inventores. A letra deixa de ser unidimensional, de poder expressar apenas um som, de estar submetida a um conjunto rígido de regras. Pode tornar-se veículo de significados múltiplos, universalmente reconhecidos, ou código secreto, cuja chave é exclusiva do seu autor. É neste intervalo, limitado a um tempo de algumas décadas, que se fará este levantamento sobre a evolução formal dos signos tipográficos